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五古·赠卿作文 赠花卿其五文案：
文姬非远配，杳无身讯哉！胡笳十八拍，就侧幽径来。幽幽路已苏，幽幽兰已开。光采由何许？路尽东方白。道指非西羌，更别趋汪洋。但得斯碧潭，泽露苏醒光。一脉点迷津，雾霭遍仓皇；一脉津乐道，坎坷吐芬芳。优伶曲有尽，离散终归愁。痴郎语不了，巧言终色羞。不若笔下卿，卿坐鉴中否？以鉴为己鉴，以路长漫趋。斯路丝丝入，扣入扉与户。心有汝真鉴，得失诲愚知。
高一:质子
五古·赠卿作文 赠花卿其五文案：
《无题》
娇花弱柳谁相伴，红雨金凤总韶华。
春霖和风告新景，秋风残菊诉别离。
《赠颦颦》
诗书为心花为骨，柳作身段月作貌。
旷世诗才怎埋没，自绝尘埃难随流。
公子多情念佳人，潇湘断情叹无缘。
金玉良缘成就日，便是香魂湮灭时。
《惜宝钗》
艳冠群芳知寂寞，安分随时因教礼。
好风借力乃其志，珍重芳姿只其德。
蝶舞翩翩怎可觅，莹雪纷纷何处寻？
金簪辉煌无踪迹，蘅芜高士守空闺！
《赞湘云》
生来豪放宽宏量，纵然凄苦又何妨。
乐观豁达才敏捷，顾盼之间神采扬。
才貌仙郎难相守，寒塘之旁青石凉。
云散高唐有谁知，水涸湘江无人伤！
《问熙凤》
精明强干使夫羞，脂粉英雄男儿愧。
宁府用权威令行，铁槛弄权权营私。
机关算尽堪知否，水满则溢月满亏。
知命英雄三人木，诎失人心大厦倾。
枉费计较半世心，终究落个各奔腾。
仰天望，凄凉傍。人间终难定！
五年级:桃花香，梅花芳
五古·赠卿作文 赠花卿其五文案：
五松山送殷淑
[唐]李白
秀色发江左，风流奈若何。仲文了不还，独立扬清波。
载酒五松山，颓然白云歌。中天度落月，万里遥相过。
抚酒惜此月，流光畏蹉跎。明日别离去，连峰郁嵯峨。
李白
李白，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。
李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。
李白所作词赋，宋人已有传记，就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。
五古·赠卿作文 赠花卿其五文案：
刘长卿
猿啼客散暮江头， 人自伤心水自流。
同作逐臣君更远， 青山万里一孤舟。
诗题“重送”，是因为这以前诗人已写过一首同题的五言律诗。刘、裴曾一起被召回长安又同遭贬谪，同病相怜，发为歌吟，感情真挚动人。
首句描写氛围。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”，也都不是纯客观的景物描写。日落西山，暮霭沉沉，旅人扬帆，送者星散，此时尚留在江头，即将分手的诗人与裴郎中又怎能不更动情呢？
第二句“人自伤心水自流”，切合规定情景中的地点“江头”，这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散，友人远去，自己还留在江头，更感到一种难堪的孤独，只好独自伤心了，而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字，使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起，以无情水流反衬人之“伤心”，以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
三四句从“伤心”两字一气贯下，以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字，自己被逐已经不幸，而裴郎中被贬谪的地方更远，着重写出对方的不幸，从而使同病相怜之情，依依惜别之意，表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应，而“青山万里”又紧承上句“更远”而来，既写尽了裴郎中旅途的孤寂，伴送他远去的只有万里青山，又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失，诗人的心何尝没
有随着眼前青山的延伸，与被送者一道渐行渐远呢！
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
（陈志明）
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