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灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁作文 灞桥杨柳年年恨,鸳浦芙蓉叶叶愁意思文案：
苏庠
【原文】
枫落河梁野水秋。淡烟衰草接郊丘。醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼。
天杳杳，路悠悠。钿筝歌扇等闲休。灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁。
【赏析】
《鹧鸪天·枫落河梁野水秋》是宋代诗人苏庠创作的一首词。全词通过对景物的描写表达了作者对往事流逝的伤痛。
作者秋月里一座荒村野店生发的客途别恨和怀人之情。全词言短意长，含蓄有味，写景言情，皆臻佳境;且格律工细，语言醇雅，堪称小令中的佳作。
开头两句，写旅途上所见的秋郊景色：枫叶已经凋落，站河桥上一望，野水退落，呈现出秋的寂寥。这两句，准确而传神地抓住最能表现秋月黄昏郊原景色的典型化物象，富有立体感地描绘出一幅旅人眼中的秋色图景，渲染出秋的寥廓与苍凉、萧瑟。
以下两句转写山野客店“坞”是四面高而中央低的山间村落，“黄茅店”是茅草盖的客店。这样的环境最容易引起羁旅愁怀借酒浇愁愁更愁的主人公醉倒客店中。不知不觉，他进入了梦乡，梦见自己身城里的一座高楼上。“高城”指大城市，“赤叶楼”是周围种了枫、槭类树木的楼。根据词的传统表达习惯，可判断“赤叶楼”与绮情有关。“红楼”、“青楼”之为歌妓所居，有五代、北宋的大量词作为证;梦中去寻找楼中的情人，晏几道就有很多类似的描写：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”(《鹧鸪天》)是最著名的一例。此二句，对仗精工，声律和谐，虚实相生，对比鲜明，意境凄美，给读者以充分的想象余地和无穷的回味，艺术表现技巧颇为高超。
下片好梦难留的怅恨，将愁肠恨绪表现得百转千回。“天杳杳，路悠悠”，这是作者醒来之后，想象明天踏上征途的情况：天是这样的遥远，路是这样的悠长，走着走着，离开心爱的人，也就越来越远了。于是他想到“钿筝歌扇等闲休”，那位佳人身边享受“钿筝歌扇”的生活，已经结束了。“钿筝”指秦乐，“歌扇”指唱曲，显然都是那位歌女的当行技艺。这里包括许许多多两情缱绻的往事，寄寓着词人深沉的身世感慨。
结尾两句抒写别恨和迟暮之感。汉人送别，灞桥折柳，故“灞桥杨柳”即代指离别。“年年恨”，是说离别的频繁。词人浪迹天涯，到处播下相思情种，离别于他自然是时有发生的了。“鸳浦芙蓉”句，化用贺铸《踏莎行》中“杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。”句意，言浦中的绿荷于“红衣脱尽”(即繁花凋落)后，再没有“蜂蝶”来依慕(即无人垂顾)了。此二句以精美工整的对仗，借物言情，表达了词人哀叹流年、自伤迟暮的深沉悲慨。
这首词在表达技巧上有哪些突出特点?请结合词句分析。
【答题指导】
表达技巧上的突出特点：一是借景抒情，借“河梁”、“郊丘”、“茅店”等苍凉的景物来表达旅人漂泊之愁苦，借“灞桥杨柳”、“鸳浦芙蓉”来表达词人的离愁别恨;二是虚实对比结合，词人一边写眼前现实，一边写梦倚赤叶楼，回想与爱人相依相伴、共赏“钿筝歌扇”的情景，昔日之虚与眼前之实形成了快乐与愁恨的对比。
灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁作文 灞桥杨柳年年恨,鸳浦芙蓉叶叶愁意思文案：
1、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
2、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
3、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》
4、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
5、物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春·春晚》
6、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——杜甫《蜀相》
7、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》
8、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
9、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》
10、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》
11、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
12、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
13、为赋新词强说愁。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
14、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》
15、少年不识愁滋味，爱上层楼。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
16、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
17、夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《乐游原》
18、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高適《别董大二首》
19、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
20、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》
21、不见去年人，泪湿春衫袖。——欧阳修《生查子·元夕》
22、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》
23、春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥？——苏曼殊《本事诗十首·选二》
24、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。——刘禹锡《西塞山怀古》
25、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》
26、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
27、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》
28、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园二首》
29、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。——李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
30、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲·秋思》
31、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
32、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
33、泪痕红浥鲛绡透。——陆游《钗头凤·红酥手》
34、归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。——吕岩《牧童》
35、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
36、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
37、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
38、却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。——杜甫《闻官军收河南河北》
39、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
40、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。——崔颢《黄鹤楼》
41、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》
42、相见争如不见，多情何似无情。——司马光《西江月·宝髻松松挽就》
43、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
44、明日黄花蝶也愁。——苏轼《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》
45、曾把梨花，寂寞泪阑干。——朱淑真《江城子·赏春》
46、悲欢离合总无情。——蒋捷《虞美人·听雨》
47、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗十首·选二》
48、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——杜牧《赠别》
49、一片花飞减却春，风飘万点正愁人。——杜甫《曲江二首》
50、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
51、五更疏欲断，一树碧无情。——李商隐《蝉》
52、且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。——杜甫《曲江二首》
53、只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。——纳兰性德《南乡子·为亡妇题照》
54、雁引愁心去，山衔好月来。——李白《与夏十二登岳阳楼》
55、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。——韦庄《台城》
56、这次第，怎一个愁字了得！——李清照《声声慢·寻寻觅觅》
57、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
58、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
59、移舟泊烟渚，日暮客愁新。——孟浩然《宿建德江》
60、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》
61、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。——李白《登金陵凤凰台》
62、可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
63、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》
64、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
65、似花还似非花，也无人惜从教坠。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
66、三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》
67、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
68、故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。——岑参《逢入京使》
69、贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。——曹丕《燕歌行》
70、人生亦有命，安能行叹复坐愁？酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。——鲍照《拟行路难·其四》
71、槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
72、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。——张养浩《山坡羊·潼关怀古》
73、两句三年得，一吟双泪流。——贾岛《题诗后》
74、系我一生心，负你千行泪。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》
75、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。——杜甫《闻官军收河南河北》
76、日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其二》
77、相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
78、多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》
79、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
80、但见泪痕湿，不知心恨谁。——李白《怨情》
81、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。——杜牧《赠别》
82、曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
83、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《望月有感》
84、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。——晏殊《采桑子·时光只解催人老》
灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁作文 灞桥杨柳年年恨,鸳浦芙蓉叶叶愁意思文案：
我选择晏殊的《蝶恋花》来写是因为这首词情绪深沉，表达含蓄，意境优雅。槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去，明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
词的首句用了“菊，“愁”，“苦”。奠定了全文的感情基调，是悲伤萧瑟的，是一首在悲秋寄离愁的词。自古逢秋悲寂寥，所以诗人也在文中有秋风秋雨让人多了一份感伤之说，忧郁情节相联系。
“泣”字用得甚是巧妙，采用拟人的修辞手法，让读者心情跟着诗人渐渐忧伤。兰花为何哭泣？是在与作者共同悲伤吗？还是他也难耐这凄凉之秋？读到了第一句，让我脑海中浮现出了“感时花溅泪”这一句，有异曲同工之妙。次句“罗幕轻寒”，虽身处罗幕帐，但却丝丝寒意。
“明月不谙离愁苦，斜光到晓穿朱户”。写的虽有些含蓄，但人是能让人感受到作者的离情别绪的伤感。当圆月挂在树梢上，诗人却仅能独自悲伤思念家人。清冷的月光，将晏殊的思念离愁割出一道道碎影，心也已憔悴，梦也已飘渺。这又让我想起了张若虚的《春江花月夜》“何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台，玉户帘中卷不去。”
“昨夜西风凋碧树”如此萧败的景象更添作者的孤枕难眠的离恨之情。这不仅是灯楼即目所见，而且包含有着通宵不寐卧听西风落叶的回忆。同样柳永的“杨柳岸晓风残月”也是在如此残败的景象下抒写心中无止境的离愁与思念。“独上高楼，望尽天涯路。”读来如泣如诉，可是孤枕难眠满腔情感无处诉说的人在此情此景都是独怆然而涕下吧。望不尽的天涯路，剪不断的相思愁……
“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”，想把我的思念带给你，寄思念之情时发无法寄托的思念，则让人悲伤。把我的思念托给明月吧，这时，又让我想起了李白的“我寄愁心与明月”让他千里寄相思可明月竟丝毫不懂离愁；把思念寄托给西风吧，看看他能否替我传送，可是它能载的动吗？作者一颗孤寂心情这一切都是因离愁而引起的如此千头万绪，真是剪不断理还乱呀。
景的萧索，意的含蓄，人的孤独，作者又出人意料的在渺茫又惆怅的情景中结束。“山长水阔和望尽天涯”相应再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的感慨则更加增显了让人回味无穷的感受，所以这可能也是为什么晏殊的蝶恋花一直被后人传颂的动人之处所在。
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朝代：宋代
作者：范成大
原文：
双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。
相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。
注释
⑴传说牛郎耕田，织女纺织。今以七夕良会，故工作都懒了。卢仝《月蚀》：“痴牛与?女，不肯勤农桑，徒劳含淫思，旦夕遥相望。”
⑵月姊：古代帝王有兄日姊月之说。李商隐《楚宫》二首之二：“月姊曾逢下彩蟾。”
⑶风姨：《酉阳杂俎续集》卷三《支诺泉下》：“封十八姨乃风神也。”“封”与风谐音。这里将自然界的风月都拟人化，故用“月姊”“风姨”字面。月姊含颦，风姨吹雨，是相妒情态。
⑷上片言以佳期被群仙妒忌，下片言相见怎如不见，新欢不敌旧愁，况又添了新愁。疑亦有寓意，不止泛咏七夕。
精彩赏析
两千多年来，牛郎织女的故事，不知感动过多少中国人的心灵。在吟咏牛郎织女的佳作中，范成大的这首《鹊桥仙》别具匠心是一首有特殊意义的佳作。
“双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。”起笔三句点明七夕，并以侧笔渲染。“织女七夕当渡河，使鹊为桥”(《岁华纪丽》卷三“七夕”引《风俗通》)，与牛郎相会，故又称双星节。此时银河两岸，牛郎已无心耕种，织女亦无心纺绩，就连天上的众仙女也忌妒了。起笔透过对主角与配角心情之描写，烘托出一年一度的七夕氛围，扣人心弦。下韵三句，承群仙之相妒写出，笔墨从牛女宕开，笔意隽永。“娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。”形貌娟秀的嫦娥蹙紧了蛾眉，风姨竟然兴风吹雨骚骚然(风姨为青年女性风神，见《博异》)。这些仙女，都妒忌着织女呢。织女一年才得一会，有何可妒?则嫦娥悔恨偷灵药、碧海青天夜夜心可知，风姨之风流善妒亦可知，仙界女性之凡心难耐寂寞又可知，而牛郎织女爱情之难能可贵更可知。不仅如此。有众仙女之妒这一喜剧式情节，虽然引出他们悲剧性爱情。词情营造，匠心独运。
“相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。”下片，将“柔情似水，佳期如梦”的相会情景一笔带过，更不写“忍顾鹊桥归路”的泪别场面，而是一步到位着力刻画牛郎织女的心态。七夕相会，匆匆而已，如此一面，怎能错见!见了又只是重新撩乱万千离愁别绪罢了。词人运笔处处不凡，但其所写，是将神话性质进一步人间化。显然，只有深味人间别久之悲人，才能对牛郎织女心态，作如此同情之理解。“新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。”结笔三句紧承上句意脉，再进一层刻画。三百六十五个日日夜夜之别离，相逢仅只七夕之一刻，旧愁何其深重，新欢又何其深重，新欢又何其有限。不仅如此。旧愁未销，反载了难以负荷的新恨归去。年年岁岁，七夕似乎相同。可谁知道，岁岁年年，其情其实不同。在人们心目中，牛郎织女似乎总是“盈盈一水间，脉脉不得语”而已。
然而从词人心灵之体会，则牛郎织女的悲愤，乃是无限生长的，牛郎织女之悲剧，乃是一部生生不灭的悲剧，是一部亘古不改的悲剧。牛郎织女悲剧的这一深刻层面，这一可怕性质，终于在词中告诉人们。显然，词中牛郎织女之悲剧，有其真实的人间生活依据，即恩爱夫妻被迫长期分居。此可断言。“地也，你不分好歹何为地?天也，你错勘贤愚枉作天!哎，只落得两泪涟涟。”(《窦娥冤》曲词)
此词在艺术造诣上很有特色。词中托出牛郎织女爱情悲剧之生生不已，实为匪夷所思。以嫦娥风姨之相妒情节，反衬、凸出、深化牛郎织女之爱情悲剧，则是独具匠心的。(现代黑色幽默庶几近之)全词辞无丽藻，语不惊人，正所谓绚烂于归平淡。范成大之诗，如其著名的田园诗，颇具泥土气息，从这里可以印证之。最后，应略说此词在同一题材的宋词发展中之特殊意义。宋词描写牛郎织女故事。多用《鹊桥仙》之词牌，不失“唐词多缘题”(《花庵词选》)之古意。其中佼佼者，前有欧阳修，中有秦少游，后有范成大。欧词主旨在“多应天意不教长”，秦词主旨在“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，成大此词则旨在“新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去”。可见，欧词所写，本是人之常情。秦词所写，乃“破格之谈”(《草堂诗馀隽》)，是对欧词的翻新、异化，亦可说是指出向上一路。而成大此词则是对欧词的复归、深化。牛郎织女的爱情，纵然有不在朝暮之高致，但人心总是人心，无限漫长之别离，生生无已之悲剧，决非人心所能堪受，亦比高致来得更为广大。故成大此词，也是对秦词的补充与发展。从揭橥悲剧深层的美学意义上说，还是是对秦词之一计算。欧、秦、范三家《鹊桥仙》词，呈现一否定之否定路向，显示了宋代词人对传统对人生之深切体味，亦体现出宋代词人艺术创造上不甘逐随他人独创精神，当称作宋代词史上富于启示性之一佳话。
结语：在日常学习、工作或生活中，大家对《灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁》作文都不陌生吧，作文是一种言语活动，具有高度的综合性和创造性。相信写《灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁》作文是一个让许多人都头痛的问题，以下是小编帮大家整理的《灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁》优秀作文，仅供参考，欢迎大家阅读《灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁》